陶磁器を知る～織部焼（おりべやき）～

桃山を代表する斬新奇抜な逸品

織部焼（おりべやき）は、現在の岐阜県東南部・美濃地方で焼かれた陶器と、その様式名称です。美濃焼の一種で、桃山期（16末～17世紀初頭）の武家茶人・古田織部（ふるた・おりべ）が創始したとの伝承があります。鮮やかな青緑釉や闊達な鉄絵に、変形等の奇抜な造形で知られ、桃山を代表する茶陶（ちゃとう）、和陶の原点の一つを成しました。
その発生は天正末年から慶長初年頃（16世紀後期）とされ、元和・寛永（17世紀中頃）に生産が衰え、寛文年間（1661-1672）には生産されなくなったとみられます。
その名称は江戸初期（17世紀）以降に定着し、広義には古田織部の好みとされる、黄瀬戸（きぜと）・瀬戸黒（せとぐろ）・志野等の古美濃陶全般を指します。それら共々、当初から瀬戸焼と誤認されてきましたが、昭和初期の古窯調査により美濃焼と判明しました。
生産を終えても、斬新で飽きのこない意匠や造形が数寄者や作陶家から愛され、影響を与え続けました。現代では茶陶の他、様々な器に使われる定番種として復活しています。

新鋭陶器、豪放絢爛の世に現る

美濃古陶は、黄瀬戸と瀬戸黒が先ず現れ、次に志野、そして織部焼が登場したとみられます。千利休の高弟で戦国武将の古田重然（しげなり。織部）の関与で生まれたとされ、重然直筆の花押（かおう）入りの茶碗も伝来しています。最古の作品は天正末から慶長末までに作られたとみられる茶碗で、重然が歪みおどけた茶碗を使ったとの茶会記の記述や、他の年号入り作品の存在により、その頃の発祥とみられます。
しかし、重然がそれを創始・監修したという確証は未だありません。ただ、慶長は太閤秀吉の晩年から豊臣氏滅亡までの期間にあたり、豪放絢爛な桃山文化が花開いた時期。そして、利休に代わり重然が天下の茶匠となった時期です。そうした状況下、突如これまでにない姿や雰囲気を以て登場した新鋭の焼物が、織部焼だったのです。
それは当時最新の登窯や型を使い大量に焼かれます。都市の町衆や貴人向けの茶陶・高級食器だと思われますが、その生産は窯大将という陶工の長が統括しました。そして、彼らに意匠や造形を指示したのが、町衆もしくは重然ではないかと推測されているのです。

天下の茶匠・古田織部

織部焼との関わりが窺われる古田重然は、天文13（1544）年頃、美濃の土豪の子として生まれ、織田信長に仕えます。信長の死後は豊臣秀吉に仕えて武功を立て大名となりました。秀吉の死後は徳川に仕えますが、大坂の陣で豊臣家との内通を疑われ、慶長20年に70余歳で切腹させられます。
当時の書状や茶会記によると、40歳頃には茶人として知られ、利休死後の慶長期には名人と記され、将軍・徳川秀忠の師範もこなして茶の第一人者となりました。その「好み」は、乱世の武家らしく武骨で荒々しいもの。師・利休の静的な世界と違い動的なものでしたが、作意の独自性を説く師の遺志に適い、時代や織部焼の世界観にも適うものでした。

江戸初期の隆盛とその後の衰退

織部焼は17世紀初期まで流行したとみられ、17世紀半ばには衰退し、寛文期に生産を終えます。桃山の気風や町衆の衰退、小堀遠州らの新しい茶の流行によるとみられます。ただ、数寄者らの間ではその後も「織部好み」として珍重され、模作も行なわれました。
そして、元禄初年頃（17世紀末）には今日的な意味での織部焼の呼称が一般化し、江戸後期には茶書等の出版隆盛により、重然と織部焼を結びつける俗説が定型化しました。

織部焼復興。普遍化・定番化へ

昭和初期になると、中心的な元屋敷窯等の古窯址調査が盛行します。それにより、従来の瀬戸焼説が覆され美濃焼であることが判明しました。そして、それらや出土陶片の研究により、加藤唐九郎をはじめ北大路魯山人らが本格的な倣作を行ないます。
その後は、他の作家・他産地でも行われ、織部焼の意匠や形状は普遍的な作風の一つとして定着し、茶器・食器に関わらず、様々な器種に用いられる定番品となりました。現在の美濃では飛井隆司・伊村彰介・加藤摑也（くにや）・川合正樹・佐々木正・佐藤和次・高木典利・瀧口喜兵爾（きへいじ）・竹村修・久野勝生（しょうせい）等の作家が知られます。

作風と器種

青織部（あおおりべ）は、青釉と鉄釉の線文が併用されたもの。最も多い一般的なもので、青釉は浸しがけの「突っ込みがけ」や柄杓による「流しがけ」で施されました。
総織部（そうおりべ）は、青釉が器胎全面にかけられたもの。無地のほか、透かし彫りや線彫を施したものがあります。文様には菖蒲や騎馬人物等の図柄が多くみられます。
鳴海織部（なるみおりべ）は、赤白の胎土を接合し、白土上に青釉、赤土上に線描を施したもの。華やかな印象で、その名は文様が着物の鳴海絞に似る為など、諸説あります。
赤織部は、赤土のみで出来た作品で、器表に白泥を塗り、線描が描かれたものです。
織部黒（おりべぐろ）は、器胎全面に黒い鉄釉をかけたもの。瀬戸黒同様、焼成中に窯から引き出し、急冷して黒色に発色させました。茶碗に多く、沓形（くつがた）や筒形があります。
黒織部は、黒釉を窓抜き状に部分がけし、窓の部分に白釉をかけたもの。白釉上に鉄文が入ったもの、または白釉自体を模様とする場合もあります。
志野織部・無地織部は、一見志野焼に見える織部焼で、光沢のある薄い施釉をした白い織部焼です。絵織部はそれに鉄絵を加えたもの。織部染付とも呼ばれます。
美濃伊賀は、伊賀焼風の荒々しい造形に、その特徴である自然釉のなだれを鉄釉のたらしがけで代用し、加えたもの。水指（みずさし）や花生（はないけ）に多くみられます。

織部焼の器種は多く、茶碗・鉢・蓋物・向付（むこうづけ）・香合・香炉・水指・花生・茶入（ちゃいれ）・酒器・銚子・振り出し等の茶陶・懐石器の他、 硯・水滴・煙管(キセル)・灯器・盃台・燭台・コップ形・屏風押え・井戸車等々に及び、それぞれの形状も多彩で、その最大の特徴は、沓茶碗等に見られる大胆な変形でした。
また、模様の種類も多く、自然や衣装、舶来品等々、全分野からの取材がみられます。